可见，《哆啦A梦》系列电影的受众在很大程度上，仍落在低龄群众中，同时有一些90后观众借此缅怀童年。反观《天空之城》和《蜘蛛侠：纵横宇宙》，其故事内核本身，受众更趋于青少年观众和男性观众。

而令人想不到的是，童年版陆鸢的扮演者也是大有来头，她就是获得多个儿童模特大赛全国赛冠军的小演员徐心瑭。小小年纪的她，首部个人电影《疾速反击》便搭档香港老戏骨吕良伟，更是凭着在《寻龙诀：生死门》《醉剑侠》等多部影视作品里扮演童年女一号，获得“童年女主专业户”的称号。

近年来，母亲微笑行动在中国各地开展了一系列的唇腭裂手术和康复项目，帮助数千名唇腭裂儿童恢复自信和健康，重新绽放灿烂的微笑。在此次活动中，苏有朋作为母亲微笑公益传播官的代表，呼吁大家关注唇腭裂儿童的生活和健康，并为他们提供支持和帮助。他在发言中直言公益事业的重要性和意义，呼吁更多人加入到公益行动中来，共同关注和帮助弱势群体。他说：“公益不仅仅是一份责任，更是一种情怀。我们每个人都应该为社会和他人做出自己的贡献。”苏有朋的发言也让在场的活动人士深受感动。

毫不夸张地说，我觉得唐伯虎、汪小敏、陈冰三位的舞台都是值得复活的，陈冰有点意难平，大家觉得呢？

陈学礼：所以就又重新回到你们最先的提问。纪录片是一个概念，民族志电影也是一个概念，纪录片没有唯一的形式，民族志电影也没有唯一的形式。但现在的环境给大家看的就几乎只有唯一的形式，所以这是目前大家看民族志电影和纪录片时面临的一个比较局限的地方。拿纪录片来说，如果说拍一部电影、一部纪录片，拍得像诗一样，是一种可能；有一个人一直在讲话是一种形式；像我最早拍的德国老师教的纪录片，只在旁边观察，不做任何介入也是一种方式；后来我自己慢慢从中解脱出来，把自己带到影片里进行拍摄，这也是一个可能……所以纪录片和民族志电影的形式是有多种可能性的，而且多样形式的可能性再加上人的不同性，民族志电影的活力和实验性就正好可以展现出来。

拍摄完《荒原》之后，左志国趁热打铁，就把《繁华将至》的剧本递给了任素汐，“既然合作那么愉快，不如再试一试。”